Экокино – модернизация ментальности

А.Л. Самсонов (главный редактор журнала «Экология и Жизнь»)

В октябре 2010 г довелось побывать на фестивале экологического кино в Сочи — городе, который готовится к проведению зимней Олимпиады-2014. Мероприятие при­несло массу впечатлений, и автор решил поделиться с читателями как впечатлениями, так и сомнениями…

«Зеленая гвоздика»

Фестиваль экологического кино в Сочи проходил в рамках стартовавшей весной 2010 года Культурной олимпиады, которая предшествует Олимпиаде-2014. Задача Культурной олимпиады — сконцентриро­вать творческие силы страны для достойной встре­чи спортивной олимпиады в 2014 г. Причем по ре­шению правительства цвет этой олимпиады будет не белым, как это свойственно зимней олимпиаде, а зеленым. С этим решением соотносится и назва­ние кинофестиваля — «Зеленая гвоздика».

Устроителями фестиваля стали сразу два фонда — Международный фонд социальных программ (Наталья Пинская), который ставит перед собой разнообразные задачи — от широко пони­маемого экологического просвещения до участия в Экономическом форуме в Санкт-Петербурге с экологической тематикой, и фонд «Зеленая гвоз­дика» (Владимир Семенов).

В рамках фестиваля была показана ретроспек­тива фильмов, которые уже стали классикой кино ХХ века — «Человек-амфибия», «Не стреляйте в белых лебедей» и «Детство Бэмби». Почетные призы фестиваля «За воспитание экологического отношения к жизни средствами кинематографа в эпоху, когда понятие „экология“ еще не принадлежало миллионам» получили исполнители глав­ных ролей в этих картинах — народные артисты Владимир Коренев и Станислав Любшин, а также заслуженный деятель искусств, режиссер и актри­са Наталья Бондарчук.

Экологические проблемы действительно стали занимать умы миллионов людей во всем мире и начали завоевание широкого экрана и массового зрителя. Вот и в России в 2009-2010 гг. наметилась положительная динамика этого жанра: к Байкаль­скому фестивалю «Человек и природа», насчиты­вающему 14 лет, и Ханты-Мансийскому телевизи­онному фестивалю, 12 лет проходившему в рамках региональной акции «Спасти и сохранить», доба­вились уже два экологических «Золотых Витязя» и «ЭкоЧашка». А во время XXXII Московского международного кинофестиваля (ММКФ), в рам­ках которого вот уже пять лет проводится показ документальных фильмов в программе «Свобод­ная мысль» (в ней все больше и больше внимания уделяется экологии), было принято решение о со­здании отдельного жюри для оценки работ в обла­сти экологической документалистики.

Появление кинофестиваля «Зеленая гвоздика» — продолжение этой тенденции, причем очевидно, что в проекте «ГринАРТ» предпринята концепту­альная попытка «братания» жанров искусства на ниве экологической проблематики. Устроители фе­стиваля даже отразили идею преемственности эко­логической тематики от советского кино к совре­менности — с помощью по советски тяжеловесной формулировки про эпоху, когда понятие «экология» еще не принадлежало миллионам.

В ретроспективе «Кино — детям. Уроки эколо­гии» участвовала такая советская классика, как «Не стреляйте в белых лебедей» (1981 г.), «Детство Бэмби» (1985 г.) и «Юность Бэмби» (1986 г.). В ретроспек­тивных показах прошли также «Прощание» Элема Климова (1981 г., по повести Валенти­на Распутина «Прощание с Матерой»), «У озера» Сер­гея Герасимова (1969 г.) и «Поэма о море» Юлии Солн­цевой (1958). Фильм «Белый Бим — Черное ухо» Станис­лава Ростоцкого (1977 г.) был показан в ходе фестиваля в нескольких сочинских школах. Это добротное кино, которое может слу­жить разным поколениям, однако почему-то до­ступ к «школьной» киноклассике как раз для этой категории зрителей почти закрыт: где и когда они постоянно могут знакомиться с таким кино вне фестивального показа, остается загадкой. Ниже мы попробуем дать ответ на этот вопрос.

«Большое» кино

На внеконкурсном показе фестиваля были представлены сенсации документального кино 2009 г. — фильмы «Дом» и «Океаны».

Сначала — об «Океанах». Прокат фильма начался во всем мире в сентябре 2009 г., а в российский про­кат фильм поступил лишь осенью 2010-го. Неверо­ятно впечатляющий фильм построен на идее осмыс­ления океана как пространства свободной мигра­ции неисчислимых стад обитателей моря. Океан живет в четырех измерениях — глубина добавляется к обычным измерениям длины, ширины и высоты и делает это пространство объемным, добавляя изме­рение свободы. В сцене, когда птицы пикируют, пробивая воду, как летающие снаряды, и огромные косатки вздымают в прыжке над океаном свои многотонные тела, все измерения объединяются, доставляя незабываемое ощущение нового един­ства стихий. «Океаны» — это не просто докумен­тальный фильм о подводном мире, это уникальный киношедевр, снятый под водой с использованием новейших технологий. Режиссер фильма Жак Пер­рен и его соавтор Жак Клюзо определили жанр этой киноленты как «гимн природе». Фильм предлагает взглянуть на подводный мир глазами его обитате­лей, увидеть, как животные живут и ведут себя в привычной для них среде. И в этом мире внезапно обнаруживается, что они такие же, как мы, — они так же любят и так же воюют между собой! Когда огромные стада крабов идут по дну навстречу и вдруг начинается сражение неизвестно за что, воз­никает полное впечатление, что это — документаль­ная хроника почти человеческой войны.

Подготовка к съемкам шла более двух лет, а сами съемки потребовали 3,5 года упорной работы (более 500 часов съемок пятнадцатью операторами). Впе­чатляет и бюджет фильма — 80 млн долл., что стало возможным в большой степени благодаря Фонду принца Альберта II (Монако). Фонд этой малень­кой страны поддерживает очень крупные проекты, которые могут существенного повлиять на будущее мира, а проект «Океаны» действительно поражает размахом (фрагменты можно посмотреть на сайте фонда http://www.fpa2.mc/fondation.asp?page=OCEAN. Однако прокатные сборы — 82 млн долл. — уже покрыли расходы на создание фильма. Хотя фильм может пока­заться несколько затянутым, создателей фильма можно понять: оставить за кадром уни­кальные съемки просто не поднимется рука!

Картина «Дом» знаменитого путешественника и фотохудожника Жана Артуса Бертрана и режиссе­ра Люка Бессонна стала хитом документального кино 2009 г. Фильм важен тем, что по сути именно он обозначил прорыв документального экологиче­ского кино к массовому прокату. Успех фильма обусловлен, по всей видимости, тем, что это ред­кий, но бесспорный успех развернутого повество­вания в научно-популярном жанре. Несмотря на некоторые погрешности, которые взыскательные специалисты могут вволю критиковать, фильм производит огромное и целостное впечатление. Целостность — это полнота рассмотрения вопро­сов жизни на нашей планете, ее взаимосвязей и ее «контекста» — климата, в котором она существует. Каждая из тем, поднятых в фильме, выходит на глобальное звучание, обретает объемность и «труб­ный глас». Неявно фильм содержит и вопрос, ко­торый каждый из нас может обратить к самому себе: что ты понял о жизни на планете Земля и что ты сделал, чтобы эта жизнь не прервалась?

«Дом» начал с некоммерческого показа в День экологии: показ стартовал 5–6 июня 2009 г. и фильм почти одновременно посмотрели около 6 млн зрителей ста крупнейших городов мира — от Токио до Буэнос-Айреса. На второй день мировой премьеры фильм был показан в Москве на первом фестивале экологического кино «Золотой Витязь». Это, несомненно, замечательный проект, ставящий правильные вопросы о месте человека на Земле.

А вот показанный на фестивале английский фильм «Век глупцов» (2009, режиссер Фрэнни Армстронг) не идет ни в какое сравнение с «Домом» и «Океанами» по причине ложного пафоса, кото­рого надо опасаться «зеленому искусству», так как хорошая идея легко может быть заболтана полит­технологами или замарана выходками экстреми­стов. Фильм сделан как кол­лекция коротких роликов, по­казанных на эту тему ранее. В нем нет и доли того напря­жения, которое «держит» зри­теля и служит признаком боль­шого искусства. Этот докумен­тальный фильм в назидатель­ной манере демонстрирует взгляд из 2055 г. — точки, с ко­торой начинается глобальное разрушение природы и климата планеты и которую человечество уже миновало. Однако для искусства нужно нечто большее, чем просто назидательность.

Альтернативная энергетика, зеленое домострое­ние, экологический стиль жизни — без пластмасс и других загрязнителей, без выбросов СО2 — все это присутствовало во внеконкурсных показах фильмов, предоставленных фестивалем «ЭкоЧаш­ка» (руководитель Наталья Парамонова). К сожа­лению, по своему уровню эти работы не относятся к шедеврам документального кино — им часто не хватает добротной режиссерской работы, что при­водит к злоупотреблению вниманием зрителей.

В игровом кино, представленном на фестивале, ярко проявилась тема «психологической совме­стимости» поколений, вечная тема «отцов и детей»: это фильм-призер «Серебряного Медведя — 2010» в Берлине «Как я провел этим летом» (2010 г.) Алексея Попогребского и картина «Гадкие лебеди» (2006 г.) Константина Лопушанского. Психологи­ческий конфликт замешан на принципиально раз­ном отношении поколений к природе — природо­покорительском сознании и сознании, основан­ном на единстве с природой. Идеи переживания конца света содержат такие показанные на фести­вале фильмы Лопушанского, как «Письма мертво­го человека» (1986 г.) и — с особенной силой — «Русская симфония» (1994 г.), где тема «последних дней» срежиссирована «по Достоевскому». Воз­можно, именно тема апокалипсиса, не раз уже поднятая в голливудском кино (в фильмах Роланда Эммериха «Послезавтра», «2012» и др.), и есть один из базовых мотивов в игровом кино, обыгры­вающем экологическую тематику.

«Малое» кино

В документальном кино главными его «козырями» могут стать искренность и доброта автора в сочета­нии с любовью к природе. Таков, например, фильм «Из частной жизни божьей коровки и Ко» (2009 г., режиссер Аркадий Морозов), где автор просто и искренне рассказывает о том «параллельном» мире, где живут птицы, звери и насекомые. Ма­кросъемка приближает этот мир, и кажется, ниче­го не стоит перешагнуть в него, как в сказке.

Научные идеи могут быть представлены силами кино, но для удачных воплощений научно­популярного жанра надо, как минимум, в этом жанре систематически работать. А для этого, несо­мненно, нужна площадка популяризации экологи­ческих проблем, которую мог бы предоставить экологический телеканал, которого, увы, пока нет.

То, что дипломом фестиваля «За продолжение луч­ших традиций отечественного научно-популярного кино» была награждена лента «Молния-убийца. Погоня за шаровой» режиссера Ивана Макарова, вызывает недоумение, так как на фестивале все же было представлено и более добротное научно­популярное кино — это и «Разговор с Д» молодого режиссера Евгения Сумина, и «Флаг Земли над виллой Мар» режиссера Виктора Безенкова.

«Разговор с Д» начинается с того, что в 1958 г. нейрофизиолог Джон Лилли выступил с докладом, который взбудоражил весь научный и околонауч­ный мир. Водная стихия, уверял Лилли, рождает более совершенные формы жизни и разума. За миллионы лет жизни под водой дельфины и киты с их большим мозгом постигли не только тайны океана, но и законы мироздания в целом. Человек, властелин суши, должен сделать шаг на­встречу властелинам океана, тем более что свою власть над сушей он использует далеко не лучшим образом. Вмешательство же человека в жизнь оке­ана и вовсе грозит всемирной катастрофой…

Фильм «Флаг Земли над виллой Мар» посвящен великой загадке современной науки — происхож­дению жизни и замечательному человеку Евгению Мархинину — вулканологу, философу, поэту, уче­ному, сделавшему фундаментальные открытия в геологии и создавшему новую науку — биовулка­нологию. Жизнь родилась в вулкане — такова идея, вокруг обоснования которой выстроена фа­була фильма. На выставке кино (термин Алексан­дра Сокурова) эти картины вполне достойны па­вильона научно-популярного фильма, тогда как конкурсную вертикаль из них построить сложно.

Победителем конкурсного показа стал новый российский документальный фильм «Полярник» (автор сценария вице-президент Ассоциации по­лярников, Почетный полярник Владимир Стру­гацкий, а для оператора Николая Волкова этот фильм еще и режиссерский дебют). Фильм о борь­бе человека со стихией и с самим собой. Что толка­ет людей совершать подвиги, покидая цветущую землю ради вечной мерзлоты и напряженного опасного труда на краю земли? Это авантюризм или любопытство ученого? Они практически не­разделимы, и авторы фильма развертывают перед зрителем романтику кинопутешествий.

За умение передать особое мировоззрение по­моров и гармоничное существование человека и природы приз присужден фильму «Вольные люди» (2009, режиссер Светлана Стасенко, продюсер Ар­нольд Гискин). За уникальные съемки в уникаль­ных условиях награждены филь­мы «Амурский тигр в третьем тысячелетии» (2010 г., режиссер и продюсер Василий Солкин) и «Возвращение овцебыка» (2008 г., режиссер Василий Са­рана, продюсер Рихо Вястрик). Здесь, можно сказать, все в порядке — за исключением того, что и эти фильмы представ­ляют собой часть выставочной экспозиции и не конкурируют. Реальная борьба присутствовала лишь в тигровой тематике, где «адвокатом» тигра стал режиссер Альберт Самойлов с фильмом «Та­ежный детектив» (2008 г.), а его «личным журнали­стом» — Василий Солкин, который и получил приз в этом соревновании.

Существенные «мелочи»

Технический уровень показа — вот что подводило фестиваль. При этом дело усугублялось тем, что это был видеопоказ с дисков на очень небольшом экра­не, и все это вкупе со звуком весьма среднего каче­ства. Видео зависало в самых неожиданных местах и с завидной регулярностью — в том числе и на цере­монии награждения. В случае «большого» кино такой уровень показа, конечно же, недопустимо снижает планку. Документальное «малое» кино на большее обычно не претендует, но дело в том, что документальное кино уже выросло, стало «боль­шим» — как в случае с «Домом» и «Океанами».

Немного смягчило ситуацию наличие сфериче­ского кино — это принцип показа кино 3D, осо­бым образом смонтированного для просмотра на сферической поверхности: зрители лежат в шатрах на деревянных кушетках, а сам шатер можно по­ставить где угодно — хоть во дворе многоэтажного дома. Эта технология хороша для агитации, так как не требует хождения в кинотеатры — можно ска­зать, что сферическое кино способно прийти в любой двор. Продвижением этой формы подачи кино занимается Георгий Аистов — сопродюсер фестиваля и президент общества сферического кино, а также председатель фестивального движе­ния «Этнолайф». В его шатрах на площади Ис­кусств перед Художественным музеем Сочи филь­мы шли не на привычном экране, а как в планета­рии — по всей поверхности купола, и очередь в эти павильоны всегда исправно выстраивалась. Сам же конкурсный показ велся в режиме обычного просмотра — на небольшом экране, расположен­ном внутри шатра.

Днем показа не было из-за недостаточного за­темнения в шатрах, поэтому там проходили инте­ресные встречи с учителями и учениками сочин­ских школ. Например, очень познавательный мастер-класс по погружению без акваланга (фри­дайвингу) проводили две девушки, оказавшиеся настоящими русалками — Юлия Петрик и Татьяна Белей. Они продемонстрировали технику дыхания, позволяющую им, хрупким созданиям, пребывать под водой более двух минут. Самое удивительное: погружение без баллонов позволяет добиться дру­жественности со стороны морских обитателей. Де­вушки показывали плавание в кольце барракуд и даже рядом с некоторыми видами акул.

Объединение муз

Самое важное: на фестивале порадовала сама идея объединения различных искусств на ниве экологи­ческой проблематики (проект «ГринАРТ»), а также широкий охват жанров — от чисто документально­го до научно-популярного и игрового кино, — который достигнут в рамках фестиваля «Зеленая гвоздика». Фестиваль в Сочи стал выставочным показом экологического кино.

Фестиваль с энтузиазмом поддержали предста­вители культурного сообщества. Таким образом, нарождающемуся экологическому направлению культуры обещана мощная поддержка глубинных сил творческой интеллигенции, стремящейся к новому осмыслению роли культуры и искусства в судьбе российского народа. Мощный эмоцио­нальный заряд выступления Владимира Коренева на открытии кинофестиваля породил надежду, что экологическая проблематика окажется тем крае­угольным камнем, на котором удастся заложить фундамент не только технической, но и нравствен­ной модернизации страны.

Тему экологического кино наш журнал освеща­ет регулярно, ведь именно кино говорит на языке, понятном наибольшему числу людей во всем мире. Экология стала достоянием миллионов, экологи­ческое кино выходит на широкий экран. Но если кино — это миллионы зрителей, то телевидение — это десятки и сотни миллионов. Экологической тематике необходим массовый зритель, поэтому она, можно сказать, обречена выйти на телеэкра­ны. Однако произойдет это тогда, когда искусство, увлеченное этой тематикой, его дискуссион­ный накал достигнут такой силы экспрессии и са­мовыражения, что станут достойными проблем, которые они отражают. Но для этого надо изме­нять и материальную составляющую, и менталь­ность общества.

В то же время надо сказать, что «зеленая» олим­пиада отчиталась по экологии лишь в сфере куль­туры. Будет ли доказан «зеленый» статус в техниче­ском отношении — в области использования без­эмиссионных технологий и возобновляемых ис­точников в этом богатом солнцем и ветром регионе, — это принципиальный вопрос. Ответ на него покажет, понимают ли строители суть про­блемы изменения климата, над которой бьется мировое сообщество.

«Зеленые вопросы» Сочи

Для подтверждения «зеленого» статуса олимпиады строительство — от коттеджей до стадионов — должно отвечать «зеленым» стандартам, в том числе по отходам, а энергетика — использовать возобнов­ляемые источники. Это значит, что 1000 МВт, кото­рые потребуются Сочи к 2014 г., должны быть хотя бы наполовину получены от Солнца, ветра и био­массы, а не только от газовой трубы.

Энергодефицит Сочи планируется закрыть с по­мощью газовой ТЭЦ на 500 МВт стоимостью около 1 млрд долл. (стоимость газопровода тоже близка к 1 млрд долл.). Стоимость 1 Вт энергии оказывается 2–4 долл. Однако проект ветропарка на Кольском полуострове, который одобрен еще в прошлом году, дает 100 МВт за 150 млн долл., т. е. по 1,5 долл. за 1 Вт. Почему не реализовать такой же на черномор­ском побережье? Дания, например, считает выгод­ными ветропарки в открытом море, где установлен­ная мощность вдвое дороже — по 3 долл. за Вт. Нам же выгоднее продавать газ на внешнем рынке — в Европе, чем строить ответвления по морю и под­станции в горах! Вопрос: почему солнечная станция на 30 МВт строится при участии Роснано в Кисло­водске, но не планируется в Сочи, где может быть востребовано и 300 МВт? Что мешает, наконец, вы­рабатывать энергию из отходов, скопившихся на свалке в Лоо? И официально рекультивировать ее грунтом из тоннелей, который надо куда-то девать? Пожар первой категории сложности, случившийся на свалке этим летом, показал, что грунт необходим для рекультивации, но воз и ныне там!

И все же главным итогом наших размышлений является вопрос о том, как ведется работа по эколо­гическому просвещению масс в Государстве Рос­сийском. А ответ прост: систематически она во­обще не ведется! Экофестивали в Иркутске и Ханты-Мансийске — счастливое исключение, но Россия огромна! Что-то делают в этом направлении библиотеки и учреждения дополнительного обра­зования, но, к сожалению, охват этих начинаний массовым не назовешь, в особенности в условиях примата краеведения, как это имеет место в Сочи с «кубановедением». Однако сегодня экологиче­ское просвещение масс — неотложное и важное дело. Поэтому помимо традиционного набора средств просвещения крайне важно, чтобы за дело взялось искусство, и в первую очередь кино. С этой точки зрения фестиваль в Сочи представляется от­личной площадкой, которую надо использовать, как можно шире. В то же время необходим широ­ковещательный экологический телеканал, где рос­сийский зритель смог бы увидеть не столько про­дукцию «National Geographic», «Discovery» и других западных компаний — она и так хорошо представ­лена, но и встретиться с классикой отечественного кинематографа по теме «Человек и природа». Зна­комство это должно происходить на фоне телепере­дач, посвященных актуальным проблемам страны и мира. Объединяющей площадкой для этих про­блем в нашей стране пока выступает наш журнал, однако телевизионный канал имеет ряд преиму­ществ — у него больше средств выражения, по­скольку на канале можно представить кино «боль­шое» и «малое» и показать новые работы докумен­тального жанра и отечественной школы популяри­зации. На этом фоне останется место обсуждениям и аналитическим программам, посвященным акту­альным вопросам экологии, а широкая аудитория этих передач — несомненный плюс телевидения.

Тема, послужившая основой для этой статьи, — большой эксперимент, который называется «ГринАРТ», и хорошо, что он стартовал и будет развиваться. Однако на самом деле это лишь про­лог для новых решений — когда «зеленой менталь­ности» найдется место и в просвещении, и в эко­номической жизни нашей страны.

Сочи,  фестиваль,  экология,  кино,  Олимпиады-2014 

31.10.2012, 1691 просмотр.